O pictorialismo é um movimento fotográfico de pretensões artísticas que se desenvolve a nível mundial (ainda que principalmente na Europa, Estados unidos e Japão) entre o término dos anos 1880 e o fim da Primeira competição mundial. Para o grupo de fotógrafos que a compõem, o pictorialismo implica expressar de uma imagem mais dentro do que já existe, de uma imagem fácil reprodução/separada de um mero registro da realidade.
Se distanciam da realidade, pra que as tuas fotografias sejam só imagens e não uma mera reprodução da realidade, motivo pelo qual buscam deliberadamente o desfoque ou efeito floue. Formalmente, a resolução plástica derivada da imagem turva e os tópicos que escolhem os pictorialistas, apontam para uma forte intervenção do Impressionismo.
Entre a cena a fotografar e a câmara diversos autores colocam filtros, telas e outros utensílios, que impedem de acompanhar claramente. Também recorrem à utilização de jogos de luzes e sombras. Não se foque de forma deliberada, para produzir um efeito igual ao da pintura impressionista (é em vista disso que o pictorialismo é assim como denominado como a fotografia impressionista). A maior parte das manipulações eram realizadas na fase de desenvolvimento e, especialmente, pela de produção de um fotograma da imagem. Se utiliza papel sobretudo escolhido ou montado pras manipulações posteriores. Algumas das técnicas de positivado usadas são a impressão ao carvão, o bromóleo, goma bicromatada, ou a adição de outros pigmentos, as emulsões procurando fazer as fotografias similares ao desenho, gravura, etc
em torno destes experimentos, surge a denominação geral de impressões nobres. A idéia principal era chegar a um efeito contrário do que ofereciam as imagens tradicionais, tanto as de fotografia profissional como a dos fãs. Por tua manipulação, as impressões nobres nunca eram semelhantes, embora se partisse de um mesmo negativo de origem.
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Esta característica reforça a associação das obras pictorialistas ao mundo da arte, e não de meras fotografias dos fãs, ou as fotografias profissionais, que podiam ser copiado tantas vezes quanto for obrigatório para o consumidor. Estas técnicas impediam a multiplicidade de cópias, por quanto que todas as obras eram únicas. Se chegou até já a fazer edições limitadas, por exemplo, destruindo o negativo para impossibilitar cópias das imagens, numa tentativa de regular a formação fotográfica sob as limitações próprias das artes plásticas usuais.
Vocês dirão que a prática da intervenção é perigosa? Não mais do que o uso da fotografia direta para fins pictorialistas. Isto podes parecer paradoxal, contudo acho que é tão inútil para um homem tentar fazer arte por meio de meios puramente mecânicos, como seria burro pra um astrônomo escolher a goma bicromatada para copiar o mapa da Via Láctea.
